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匪我思存:網絡文黄版快手app中的女性寫作流行演變

时间:2020-10-14 16:38:00 來源: 猫咪视频软件在线看片 作者: 趙有強 閱讀:138

原创 写作编辑部 写作杂志
主辦單位:武漢大黄版快手app
出版單位:《寫作》編輯部
出版周期:雙月
地 址:湖北省武汉市武昌区珞珈山
郵政編碼:430072
电 话:(027)68752268
電子信箱:writing@whu.edu.cn
本期責編:蕭映
出版日期:2020年8月15日
1994年,我國互聯網時代正式到來,從科技、經濟、文化等多個領域沖擊著時代的發展,思想文化意識有了多元交融的平台,網絡文黄版快手app應運而生。1998年,“榕樹下”正式以網絡文黄版快手app網站的形式上線,彙聚了多位網絡文黄版快手app開山作家。同年,蔡智恒(痞子蔡)長篇小說《第一次的親密接觸》在網絡上爆紅,1998年被認爲是網絡文黄版快手app的開元之年。所謂網絡文黄版快手app,是指由網民在電腦上創作,通過互聯網發表,供網絡用戶欣賞或參與的新型文黄版快手app樣式。它是伴隨現代計算機特別是數字化網絡技術發展而來的一種新的文黄版快手app形態。
網絡文黄版快手app因其多元性、平等性、自由性吸引了大批創作者,互聯網模式下的創作打破了傳統嚴肅文黄版快手app的壁壘,呈現出平民化的寫作傾向。很多創作者基于興趣,紛紛開始嘗試創作,自由抒寫精神世界,相繼湧現諸如武俠、言情、幻想、傳奇、紀實等貼近大衆閱讀口味的文黄版快手app類型,一時百花齊放。
基于網絡這個平台,現實男權社會中的女性創作者也擺脫傳統思想和性別的束縛,獲得了更加廣闊的話語空間,將在現實世界沒有訴說渠道及表達機會的思想意識歸之文本,以網絡化的方式暢通發布,平等自信地表達自我。隨著越來越多的女性創作者投入創作,晉江文黄版快手app城、起點女生網、紅袖添香、潇湘書院等女性文黄版快手app網站如雨後春筍般湧現,女性網絡文黄版快手app的讀者隊伍也隨之不斷壯大,女性網絡文黄版快手app漸成氣候,逐漸占據網絡文黄版快手app的半壁江山。所謂網絡文黄版快手app中的女性寫作,即女性作爲主體創作的,通過互聯網發表的,對標女性閱讀群體,表達女性思想情感的網絡文黄版快手app作品。
一、
女性白日夢的書寫,
折射傳統男權社會下的女性意識
類型化小說是網絡文黄版快手app的主要題材形式,網絡文黄版快手app中的女性寫作也在類型化小說中進一步細分題材。女性網絡文黄版快手app發展初期,“灰姑娘”故事模式占據主流。在女性形象的設置上,通常女主角是一位家世普通,沒有太多特別之處的女孩,甚至可能因原生家庭因素身負巨債,或是因某種原因陷入困境,女主角的品格形象通常是善良的、純真的、柔弱的。而相對應的男主角通常與女主角的身份天差地別,比如身家千億的霸道總裁,被萬千女性追捧的國民男神,家世顯赫的翩翩貴公子,或是古代背景下的帝王將相、才子英雄,男主角通常具有英俊多金、魅力無限,或是霸道神秘、腹黑狡黠等性格特征。
故事的套路大多是普通女孩因緣巧合,與本和她沒有任何機會産生交集的男性相遇了,相遇的模式或是英雄救美或是歡喜冤家,之後兩個人因爲種種原因陷入愛河,但因男性的身份非富即貴,兩人的愛情之路會遇到重重阻礙,尤以男性親屬用標簽化的固有思維評判女孩最爲典型,但女孩憑借自己的純真、無瑕及男女主角對忠貞愛情的堅持,最終突破阻礙幸福地攜手走入婚姻的殿堂。
在“灰姑娘”的故事模式下,女性形象的設置通常無限趨近于現實生活中的絕大多數平凡女性,易于女性書寫者和閱讀者自我代入。男性形象的設置則富于想象和誇張效果,男性人物的設置並非來源于寫作者的生活經驗,而是將理想中的男性特質投射于男主人公身上。男女主人公的愛情模式也表現出女性的幻想傾向,滿足了女性讀者的閱讀口味,但在現實生活中發生的概率微乎其微。
再以風靡一時的穿越小說爲例,故事模式通常是一位都市白領或現代女孩,因爲特殊的觸發機制,穿越到古今中外的不同時空,而穿越到清朝是其中占比極高的一種類型,被稱之爲“清穿”。通常清穿小說中的女主角會搖身一變,成爲家世顯赫的世家女子,並在種種動因之下,與曆史上著名的“九王奪嫡”的各位皇子産生各式各樣的交集,創作者會選取幾位性格迥異的皇子著重描寫,而富有共性的一點是,女主角會得到不止一位皇子的青睐,會出現人人都愛女主角的“瑪麗蘇”模式。清穿小說中的女主角因是現代女性,天然的優勢是熟知曆史,預知了不同皇子的命運走向,這種預知讓女主角在情感抉擇之時帶有更多的悲劇性和反複糾結。
現代女性思維和封建社會的意識形態會在穿越小說的女主人公身上形成激烈的對沖,女主角在一定程度上反抗封建禮教,與命運做鬥爭,表現出比早期的“灰姑娘”式女主人公更明顯的現代女性特征,更加獨立、自主、剛強。但在封建男權社會的碾壓下,通常這種反抗都是被壓制的,最終會走向宿命一般的悲劇結局,表現出女性對愛情的幻滅。
不論是意外獲得超越身份階層壁壘的“灰姑娘”式的愛情,還是“人人皆愛我”的“狗血瑪麗蘇”模式,實際上都是女性白日夢幻想的書寫。女性書寫將女性憧憬的、幻想的、向往的愛情模式加諸于虛構的小說世界中,從中體會到白日夢達成的快感。但受到千百年來“男尊女卑”“三從四德”傳統思想的壓抑和束縛,女性書寫在初期仍然表現出傳統男權社會下女性的本我意識,折射出女性在現代社會的實際境遇。
二、
女性本我意識進一步覺醒,
著重探討自身訴求
隨著女性網絡文黄版快手app的進一步發展,女性形象在女性寫作下逐漸産生多樣化的趨勢和變種。女性形象塑造不再囿于傳統審美中娴靜、柔弱、順從的標簽固式化,而是張揚自我個性,擁有獨立的品格,更加自信、強勢,甚至會趨同于男性化特征,例如“女漢子”形象。女性不再處于被拯救或被控制的從屬地位,逐漸與男性平起平坐,甚或在多個領域和方面有超過男性的傑出成就。作爲客體的描述對象,女性的訴求不單單集中于獲得情感訴求,而是生發出多元的人物訴求。女性有不懈追求的人生目標,爲之奮鬥的理想生活狀態,女性作爲獨立個人的訴求被關注和放大。這樣的變化趨勢表現出女性意識的進一步覺醒。
以種田文爲例,種田文指的是著重描寫小人物的家長裏短,生活中的平淡瑣碎的小說類型。古代種田文中的女性主人公,通常是社會地位不高的女性,比如出身貧農之家或商賈之家,或是生在達官顯貴之家但卻是庶女等此類設置。女主角可能是地地道道的“古代人”,也可能與穿越小說相融合,是一位“穿越人”,但不論如何設置,女主角都與真實曆史上“三從四德”的女性大相徑庭,會折射出現代女性的思維。通常女主角不會被男權社會下的女性思想所束縛,會擁有一技之長或者十分聰慧伶俐,不會困于閨閣,而是走出深閨成就一番事業,甚或與男子相爭。
而種田文中通常也會有幾個著重塑造的男性形象,一般是代表不同身份不同地位的男性,比如王侯將相、達官顯貴這樣的世家子,馳騁沙場、戰功卓絕的武將英雄,或是從事經商、行醫、貨運等職業的“專業人士”,雖然文本也著意將男性塑造得魅力豐滿,但種田文的敘事特征並不在于突出男性人物魅力,而是將關注點落于女主人公之上。
種田文因其獨有的題材特征,敘事節奏平緩,通常娓娓道來女主角的成長曆程,將女主角如何突破自身困境,最終達成人生目標的完整過程一一展現,且會有打怪升級之感。例如女主角是世家中的庶女,首要面對的困境就是在大家庭中受到不公正對待,之後還可能面對父母之命媒妁之言的封建制度下,選擇夫君的不自由,嫁入婆家後,在全然陌生的環境可能出現的種種危機。故事會用很長的篇幅著重展現女主角如何擺脫自我困境,追求自我的人生目標,男性角色在敘事上甚至可能會出現大段的空白,變成了符號性的陪襯作用。
這一階段的女性寫作,女性形象較之以往更加強勢,反而男性形象在一定程度上被刻意弱化。更關注的是身爲女性如何克服在人生經曆中必然會遭遇的困境,面臨人生的重大選擇時如何抉擇,以及不同的選擇會産生怎樣的影響。但不論是現代題材還是古代、幻想題材,講述的都是當代女性在社會生存中的困境和壓力,包括婚姻的選擇也折射出當代女性的婚戀問題。女性寫作將現實困境融入虛構的小說世界中探討,引起女性讀者廣泛的共鳴,思考女性意識覺醒下要面臨的各式問題。
三、
顛倒的世界
——“女尊男卑”虛擬世界觀下
極致的女性意識
隨著時代的進步,思想文化多元的交融,黄版快手app識和視野漸漸開闊,女性對本我的精神內核不斷地挖掘,更加關注自我的發展以及在現實社會中的位置。女性的社會地位在不斷提升,然而千百年來“男尊女卑”的傳統思想並非一朝一夕就可以徹底清除,女性依然在諸多方面是弱勢群體,女性意識的覺醒讓相當數量的女性一直不懈地抗爭,在這種思想的矛盾和沖擊下,女性在虛構的小說世界塑造了完全鏡像翻轉的社會——女尊小說即是這種現象的具體表現。
女尊小說通常架空虛構一個世界,將封建制度下“男尊女卑”的社會秩序完全顛倒,形成極致化的“女尊男卑”的社會制度,具體表現在國家和政權由女性掌握,不論是皇帝還是文官、武官均由女子擔任,男子不可科考出仕;女子可以一妻多夫制度,女主外男主內,女子負責家庭生計,繼承家業,而男子無才便是德,需要幽閉深閨,操持家務和照顧子女;男子需要無條件服從女子,“不守夫道”會被譴責,男子的社會地位明顯低于女子。在女尊小說的世界中,將男女的兩性對立完全鏡像化,以一種非常規的方式探討兩性關系,解構在“女權”意識下,男女的社會地位如何達成平衡。
不可否認女尊小說帶有女性個人化的“意淫”,但更多的是極致女性意識覺醒的反饋,是女性對于千百年來男權社會的反抗,是爭取平等的社會地位和自由行使應有權利的不斷嘗試和努力。對于女尊小說中呈現的社會秩序和意識形態,實際上是對傳統思想觀念極致的諷刺和批判,將一直處于主導和優勢地位的男性的所有權益徹底剝奪,將從前加諸于處于從屬和弱勢地位女性身上的不公待遇一一轉移到男性身上,但這種性別地位的倒轉並非書寫者的終極目的,而是用一種荒誕不經的方式反諷這種非良性的社會現象。
四、
前進還是後退
——市場閱讀口味逆推中的女性意識
近年由于移動網絡技術的發展,網絡文黄版快手app的閱讀端重心逐漸從PC端向手機等移動端過渡。而移動端使閱讀更碎片,更私密,更能真實反饋閱讀者的趣味與選擇,從而造成網絡文黄版快手app市場的近一步細化。
移動端的網絡文黄版快手app閱讀習慣,逆向推動女性作者創作中的女性意識,演變成了“強者越強,弱者越弱。”
“強者越強”是指移動端網絡文黄版快手app其中主要的一種種類,體現在一個“爽”字,讀者追求看得“爽”,通常是女主角一路開挂,逢山開路,遇水搭橋,升級打怪。其中一般有多個男性角色,但幾乎都並不是傳統意義上的男主角,他們只是爲了展示女主角能力的一種道具人。而這種小說中情感部分也相對比較薄弱,更多展示的是女性在面對各種困境中的能力。一般來說,女性角色聰穎,機智,善良,當遭遇到不公正的時候,會奮力反擊。
這種爽文,其實更多是爲了滿足女性讀者在閱讀中的心理投射。女性讀者更容易將自己代入到女主角視野,以女主角的身份,享受一路開挂的人生。這種小說更偏近于一種女性文字遊戲,同很多網絡遊戲一樣,給女性受衆群體提供一種爽感。
現代女性在現實生活中,會遇到各種困難,而且囿于女性身份,在當下的事實男權社會中,不能獲得公平合理的解決,所以女性閱讀者才寄希望于在故事中看到女主角,代替自己解決困難。
而“弱者越弱”則是移動端網絡文黄版快手app中另一種極致種類,讀者在閱讀越味上,更加趨于保守,要求男女主角在情感上是“雙潔”,意思是男主角除了女主角之外,與其他女性從來沒有任何感情瓜葛,反之女主角也是如此。
一般來說,因爲讀者閱讀的私密性,所以移動端網絡文黄版快手app的閱讀,更能反映出讀者內心深處的渴望。當代女性由于物質生活的發達,對情感的要求其實是越來越高,但基于現實種種條件限制,這種情感在現實中獲得滿足的概率又非常罕見,導致女性閱讀者越來越傾向于故事中的情感是完美的。這種訴求又逆推導致女性創作者,在寫作過程中,會回應市場,寫出這樣的故事,滿足需求。
同時,女性意識的發展,也會使得網絡文黄版快手app中的女性形象不再標簽化、臉譜化。由于移動端閱讀收費習慣,使網絡文黄版快手app作品篇幅越來越長,女頻作品也動辄幾百萬字。這種情況下,作品中必然人物衆多,尤其女性創作者,會在作品中創作出大量豐富的、形態各異的女性角色。每個女性角色都會有自己的性格與設定,或正面人物,或反派人物,層次分明,每個女性角色也代表了不同女性意識的折射。
網絡文黄版快手app與傳統文黄版快手app的最大不同之處在于,傳統文黄版快手app創作者與閱讀者的互動是間接的,緩慢的,渠道非常有限,作者與讀者交流的渠道通常都是寫信、簽售會、見面會。尤其作者在創作過程中,幾乎不會與讀者有任何互動。而網絡文黄版快手app的創作過程中,作者與讀者的交流是實時的、直接的。不僅在創作過程中每天都在發生這種交流,而且與創作獲得的獎勵息息相關。比如網絡文黄版快手app中新的一章更新後,訂閱數量的波動變化,打賞金額的多少,可以讓創作者直觀看出,讀者是喜歡這一章的內容,還是不喜歡這一章的內容。
正因爲網絡文黄版快手app的創作過程中,作者與讀者之間有這種直接的交流與互動,所以網絡文黄版快手app的創作方向與創作意識,非常容易受到讀者的閱讀趣味影響和左右。尤其移動端閱讀的興起,本質上網絡文黄版快手app是與網絡遊戲、短視頻、網劇等各種娛樂方式搶奪用戶時間,所以從平台角度與創作者角度,讀者的閱讀趣味,越來越不可忽視,成爲必須考慮的第一要素,從而逆向推動創作者的寫作方式與作品中的人物塑造。女性寫作不可避免的,也會受到這種逆向推動。
縱觀網絡文黄版快手app中的女性寫作,女性形象塑造從初期的偏古典、傳統、柔弱,漸漸演變成更加富有獨立自主意識、彰顯個體性格、張揚美麗自信的特征,甚至會出現某些傳統標簽下男性獨有的特質,女性從安于現狀到不斷抗爭,社會地位從被壓制到更平等。在兩性情感關系中,女性也從被動的位置轉而占據主導,從被動的接受方變爲主動的給予方。女性寫作是女性內心外化的表征,出現這樣的演變實際上是女性意識的不斷覺醒。
女性寫作的主體是女性,女性網絡文黄版快手app的閱讀對象同樣是女性,網絡文黄版快手app的市場性、交互性決定著女性寫作不僅僅是創作者的自我表達,更代表著女性閱讀群體的審美取向和需求變化。文本中的女性敘事形象不斷變化,實際上投射的是當代女性對自我要求的不斷進化,女性對自我的認知越來越清晰。傳統的人生觀、世界觀被逐漸摒棄,女性不是任何人的附庸,而是獨立的個體,追求的是自我價值的實現。雖然女性寫作在演變的過程中存在一定的反複,也有個別過度娛樂化的現象,但總體來說說明女性對自身的思考越來越成熟。

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